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陶瓷酒瓶收藏弃古而趋新

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陶瓷酒瓶收藏弃古而趋新

发布日期:2018-04-10 作者: 点击:

陶瓷花样层出不穷


  时下,迷恋当代陶瓷的“粉丝”队伍在不断壮大,聊起收藏之初,他们常会心照不宣地会心一笑,默契来自一份共同的经历:初心在古瓷,遇挫之后,转向当代陶瓷。

    

土陶酒坛批发



  土陶酒坛厂家:当代陶瓷没有在古瓷的夺目光芒中暗淡,却反成了“碰壁”古瓷的藏家们的新选择,原因何在?  

  

  首先,有些藏家在接触古瓷之后,发现“侯门一入深似海”,不仅古瓷的真假很难考证,连鉴定的专家队伍也良莠不齐。资深的瓷器收藏家王清泉就走过这样一段弯路。他感叹现代的高仿品,不仅技术手段了得,而且对人的心理拿捏也相当精准。“连大小、重量都仿得跟?#20351;?#37324;的瓷器一模一样,假乾隆朝的瓷器?#26085;?#20094;隆朝的还精美,真是神仙也难断定。”    


  其次,如今的古瓷收藏拼的是经济实力,让许多钟爱它的人因资金短缺而?#20849;健?#32780;当代陶瓷的价格与古瓷相比,更容易为普通藏家接受,而且可以不断诞生新“玩法”,让收藏过程变得妙趣横生。


  经过一番审时度势,早在2002年,王清泉就开始转向当代陶瓷收藏了。王清泉跟别的藏家不太一样,他亲自到?#26263;?#38215;的陶瓷大师家里买瓷器。精明的他很快注意到,这些大师很“坏”,常常雪藏自己的精品于“深闺”,而只在外面摆出一些相对“平凡”之作。这时的他断不肯轻易出手,而是采用迂回战术,勤跑?#26263;?#38215;,跟大师们交朋友,再慢慢熟稔每个人的创作风格。  

  

  ?#26263;?#38215;有专门做壶的小作坊,王清泉充分利用这些资源,开始自己设计壶型,然后请大师在上面题款作画。每位工艺师都按他的要求,画上最有自己代表特色的图案,这样让人一望便知是哪位大师的作品。王清泉共做了一二百把壶,花鸟、山水、人物等图案绝不雷同,栩栩如生。他还在家中亲自设计了专门陈列瓷壶的展架,朋友来?#19997;?#20197;直接取出把玩。


  王清泉的收藏“花样”独特,他自己引以为傲,故自号“壶王?#34180;?#20182;将“壶小乾坤大,壶中天地宽”列为座右铭,因为他深知关于当代陶瓷收藏的天地还有很大的探寻空间,像这样的“花样”,将来会在不同的藏家手里层出不穷。


  青出于?#27573;?#34382;藏龙


  玩出“花样”对于刚刚入门的当代陶瓷爱好者来说,段位略高,如何淘到好的瓷器才是当务之急,对此,“壶王”也自有绝招相授。


  首先,不跟风,不贪名。大师之作也未必件件精品,画不出神韵的复制之作比比皆是,追求精?#20998;?#37327;的藏家未必青睐。


  那么,聚焦中青年艺术家的作品也不失明智。但新的问题出现了:?#26263;?#38215;有省级工艺美术大师称号的,每年会诞生几十位,如何鉴别其艺术造诣之高下?


  玉雕奇葩“百宝嵌”


  “2013中华玉雕精品展”近日在中国地质博物馆拉开帷幕。玉雕名家安海江在玉?#20185;?#29992;翡翠、松石、玛瑙、宝石等镶嵌成人物或花卉,栩栩如生,形成?#26469;?#30340;玉雕工艺奇葩——百宝嵌。安海江在玉石底板上开槽,把分解好的零件?#26469;?#31934;确嵌入,达?#37237;?#32654;的艺术效果,最终恢复了玉雕“百宝嵌”工艺,创作?#21496;?#26377;明清复古风格的作品。马进贵的金银错工艺品则是将纯金、纯银拉成细丝或压成薄片嵌入玉器图案中,后又经过打磨、平整、抛光、磨?#24651;?#24037;艺,流程之繁复、制作工艺难度之大可见一斑。


  刘大为师生展出“水墨方阵”


  “水墨方阵——中国国家画院刘大为工作室首届访问学者师生画展”6月1日在一得阁美术馆举办。中国美术家协会主席刘大为不仅在个人创作上工笔写意兼精,同时在美术教育?#32454;?#26159;德艺双馨。此?#20301;?#23637;,将集中展出刘大为、?#20301;?#20013;、王春乐、陈联喜、李勇士、马成武、张权、邓勇平、王俊杰、何军委、?#26376;?1位画家创作的精品画作100余幅。


  创新为当代陶瓷增色


  中国有几千年的陶瓷历史,那么当代陶瓷在创作上还有多大的表现空间?它与古瓷相比,传承和创新又体现在何处?为了进一步了解其中的“乾坤”,?#25910;?#36208;访了艺术品策展人于红河先生,他最近正忙于筹备《瓷?#27927;?#21326;》——第八届当代中国陶瓷名家精品展。    


  通过每一届展览、请艺术家们亲自现场表演,于红河对当代陶瓷的发展之路深有感悟。他认为艺术家要想?#19994;?#33258;己的一席之地,必须要走传统与创新相结合的道路。于红河以青花、青瓷、综合装饰等瓷器类别,?#25925;土?#24403;代陶瓷的新变化。    


  光影青花


  从不经意到着意的追求


  青花瓷始于唐宋,经历过不同朝代的审?#26639;?#36845;?#20309;?#26679;繁复、层次多样的元青花,工整细腻、优雅富丽的明青花,率意洒?#36873;?#39064;材丰富的清青花。及至现代,似乎穷尽了各?#22336;?#26684;、各种题材的青花,仍然在艺术家的探索中不断“惊艳”登场,时下的青花,让人们?#19994;?#20102;传统和时代的新契合。

  

 

  青瓷


  再次打动人心的纯粹之美


  青瓷的艺术水准在宋代就已登峰造极。如今,当代青瓷之美又为何再一次打动现代人的心?于红河认为是它的纯粹?#28304;?#26469;的沉静之感,在“花哨”的陶瓷世界里一枝独秀,也是现代人稀缺的一种精神气质。  

  

  青瓷在古代常作为日用品出现,“命运”随着统治者的审美嗜好而?#20843;?#20027;沉浮?#34180;?#24403;代的青瓷,在釉色和器型?#32454;?#21476;代有很大不同,这种不同便凸显了当代青瓷的魅力。    


  从釉色方面说,?#21364;?#32479;的青瓷色彩更丰富。同样是梅子青或粉青瓷器,颜色上却千差万别,细微之处见高下。在青瓷的发源地龙泉,每一位创作者的釉色都是?#26469;?#37197;方,秘不外传。生于青瓷世家的陈相源,就以“薄胎厚釉”闻名。在青瓷的创作历史中,三到四毫米的釉,几乎无法烧制,陈相源却?#22363;?#20102;父亲的“厚釉”特色,让创作在自己的手中达到了炉火纯青的程度。所以他的瓷器作品色泽动人,远看晶莹无瑕,近观水润如玉。

  

  综合装饰变化无穷


  综合装饰是单色釉、?#29943;?#37321;和多种色釉材料综合体的运用,往往融合了?#34903;?#20197;上的装饰种类,最常见的有青花和粉彩的组合,粉彩和新彩的组合,高温颜色釉和粉彩或青花的组合。既能表现釉色自然流动的抽象美,又刻画了生机勃勃的具象美。现代人在这种组?#20185;希?#24448;往比古人更灵活,审美也更多元化,不少是古瓷中不曾见过的。


  高温颜色釉瓷器是?#26263;?#38215;的四大名瓷之一,釉料经高温窑变后产生了璀璨的光色。在瓷器历史上,色釉器皿多为单色釉装饰,直到上世纪70年代后,才发展了以色釉表现具体形象和内容的技法。这种色釉的“流变、釉变、窑变”常常神秘莫测。能够使釉色明?#30465;?#23618;次分明则需要非常高超的技术。在这方面,堪称一绝的是生于?#26263;?#38215;的余水贵。他早年师从中国工艺美术大师余仰贤先生,作品追求陶瓷材质的肌理与变化,对釉能流到什么位置、流成什么形状胸有成竹,然后再根据形?#29943;?#35745;画面。他的作品《长空鹤鸣遍山红》,对色釉的控制,有巧夺天工之妙。

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